7/10。類似橫卷式山水畫的構(gòu)圖手法，弗兰奇 莫尼兹通過飄游、環(huán)顧的視點(diǎn)形成圓形空間，譬如夜里外孫要上廁所找手電筒，外婆從右側(cè)入畫拿來手電筒；從屋外搖向走廊上玩外孫積木的外婆；河邊洗衣的外婆聽不懂買電池的要求，胸前畫圈示意抱歉，外孫將外婆推倒，轉(zhuǎn)身離開畫面；鏡中牽牛的鄉(xiāng)民入畫再出現(xiàn)迷路的外孫，前景構(gòu)圖的圓形倒后鏡也實(shí)現(xiàn)了這種圓形空間。敘事形態(tài)是普普通通的田園詩電影，巴士上鄉(xiāng)民談笑風(fēng)生、外婆抓住蟑螂放生的夜晚窗外蛙聲一片、大爺騎車載外孫回家、外婆拿女兒送的補(bǔ)品探望臥病在床的大爺，此情此景呼應(yīng)了構(gòu)圖中圓形代表的和諧美滿。外孫的嬌縱任性和外婆的沉默大度構(gòu)成了苦情劇俗膩的強(qiáng)烈對比，苦情劇最喜歡設(shè)置典型的交流困境：外婆聽不懂外孫想吃什么想剪什么發(fā)型，只靠手勢交流，弗兰奇 莫尼兹最終外孫用教寫字、幫忙穿針線的外在行動消除了語言的困境。