溝口健二的《沉淪之夜(1-42)免費(fèi)閱讀》從京都藝伎街祇園中的兩個(gè)藝伎姐妹出發(fā)，講述了古代女子始于對(duì)藝術(shù)的追求，坐在学长上写作业終于在物質(zhì)桎梏中陷入同一種女性命運(yùn)悲劇。看了紀(jì)錄片了解到它如今依舊猶如奇觀般存在。以富美代為切入點(diǎn)撥開了這片封閉世外桃源的面紗。店規(guī)刷新認(rèn)知：長女繼承制；店長不能結(jié)婚，坐在学长上写作业通過未婚生女或領(lǐng)養(yǎng)女兒來培養(yǎng)下一代繼承人（生了男孩怎么辦）；藝伎和舞伎也不得結(jié)婚，否則要離開祇園…從第九代繼承人美子身上可以窺得日本女子身上的矛盾張力，她留學(xué)歸來，一邊開著自己的當(dāng)代畫廊，展覽著頗具實(shí)驗(yàn)色彩的當(dāng)代藝術(shù)，一邊接受了”自己生來就是為了做繼承人“的人生設(shè)定。她們?yōu)榱怂囆g(shù)而鉆研才藝，以終生不嫁的信念保持著獨(dú)立的身份屬性，但是卻將藝術(shù)追求訴諸于一種以迅速博得男客人歡心為標(biāo)準(zhǔn)的行業(yè)。這在我看來很矛盾，坐在学长上写作业也很不藝術(shù)。