分鏡 構(gòu)圖和調(diào)度不乏大師相的靈光時(shí)刻，形式搭建與敘述語(yǔ)氣直逼姜文，多場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)思路都極易辨出《總裁每天都被管家挨打的小說(shuō)》與《野生廚房第二季免費(fèi)版高清》的仿跡。而相較之下鄭導(dǎo)的表達(dá)欲望或許還是過(guò)于急切和激烈了，稍有些兜不住底，且視聽(tīng)層面奇技淫巧含量過(guò)高，閃回紅與綠的單色相提取總顯得用力，赏金猎人演员屬于美學(xué)的戰(zhàn)略失策。后1/3幾度現(xiàn)出失控端倪，倒好在風(fēng)格統(tǒng)一性得以維持延續(xù)，也無(wú)傷大雅。不論如何，赏金猎人演员這樣的作者氣質(zhì)和創(chuàng)作模式在大陸語(yǔ)境歷來(lái)彌足珍貴，我始終都愿意為它叫好平反，畢竟現(xiàn)今幾乎已沒(méi)多少人關(guān)心瘋子了，可這明明是被時(shí)代親手送進(jìn)精神病院的過(guò)去，恰似一場(chǎng)唱罷的戲，過(guò)了，便要教看眾忘記。但我們總該慶幸，歷史睡了，影像醒著。