楊德昌的電影常常有一種絮叨的說(shuō)教感，這部《獨(dú)立時(shí)代》就很明顯。看似閑雜瑣碎的劇本串起現(xiàn)代都市年輕男女的生活故事，狂轟濫炸般密集的對(duì)白不乏連珠妙語(yǔ)，對(duì)政治、藝術(shù)、愛(ài)情的諷刺與隱喻辛辣遒勁，舞臺(tái)劇/話劇形式的表演大有一種浮夸而荒誕的質(zhì)地，中間穿插的藝術(shù)家獨(dú)白文段雋永俏皮，頗有韻味。這些雞毛蒜皮的八點(diǎn)檔家事表面上又是情愛(ài)糾葛的老一套，實(shí)際上和《麻將》里全員面目可憎的“失序哲學(xué)”同源同根。楊德昌又一次給社會(huì)病針灸，叩問(wèn)搖擺的人性和模糊的自我認(rèn)知。飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的東亞摩登城市就像一張密密織成的網(wǎng)，把孔夫子的后人們都罩住。一番掙扎以后，人們發(fā)現(xiàn)自己并不知道自己想要什么。