極度的現(xiàn)實(shí)主義不能成為拍不好電影的擋箭牌。節(jié)奏很拖且平，毫無(wú)起伏，但是并沒(méi)有利用慢下來(lái)的空間營(yíng)造出很壓抑的氛圍，開(kāi)頭引出的jiansha案喪失了成為一個(gè)很好的線索及營(yíng)造氛圍的手段，僅用手機(jī)作為穿針引線的東西太過(guò)單??；含義塞太多，顾医生婚后日常(1V1)阁屬于留守世界的凋敝村鎮(zhèn)、對(duì)sex懵懂無(wú)知又朦朧感知的少男少女、霸凌、偷竊、交易，無(wú)數(shù)留守鏡頭拍膩了的東西（當(dāng)然這就是現(xiàn)實(shí)），卻并沒(méi)有捏合出一個(gè)新意或是閉環(huán)邏輯，也拖累了劇情變得很散。好在對(duì)少女的主視角跟的比較緊，有點(diǎn)意外地正視并凸顯了留守世界中少女的青春與sex的正當(dāng)訴求與不正當(dāng)遭遇，但也僅停留在這點(diǎn)表面的東西上了。今天看到一篇文章，說(shuō)各學(xué)科都在試圖“跨”到電影領(lǐng)域用電影去“分析”，但唯獨(dú)出發(fā)點(diǎn)就沒(méi)有把電影本身擺在正當(dāng)?shù)闹行奈恢?，想?lái)這部影片正是存在這個(gè)問(wèn)題。