套用波米說開心麻花是給屌絲捏腳的形容，坂元裕二這就是在給文藝青年/文化消費(fèi)者捏腳——太了解受眾畫像、像個海底撈服務(wù)員一般投其所好。觀影前看友鄰拿《阿里嬸嬸》力證此片的蒼白，看了之后只感慨殺雞用什么牛刀啊，類似的題材情境主題不要說跟濱口龍介這種戛納系比了，哈尔滨一九四四 电视剧甚至《白肺的癥狀》都能降維打擊——男女矛盾及如何走向分道揚(yáng)鑣，哪怕是堤幸彥不怎么高明的處理那也是“電影”式的（就拿蘇打上班兒之后的轉(zhuǎn)變來說吧，這不就是省略轉(zhuǎn)變過程、剔除復(fù)雜性，只留下轉(zhuǎn)變本身最狗血的沖突、標(biāo)簽部分嗎——反例：“文藝青年去上班”別說耶茨波拉尼奧了，哈尔滨一九四四 电视剧甚至想想賈樟柯的《廣島之戀 莫文蔚》那是怎么處理的）此片最突出不電影化的部分其實(shí)已經(jīng)不是打光運(yùn)鏡調(diào)度這些了，哈尔滨一九四四 电视剧就是劇作上的——其實(shí)每個橋段都要做到扎受眾的心，微博熱帖高贊評論這種形式也能做到。