高度自覺，碎片場(chǎng)景，回憶體驗(yàn)遵循簡(jiǎn)單的原則，近細(xì)遠(yuǎn)糊（同場(chǎng)景次數(shù)多少）。和真正的回憶有點(diǎn)不一樣，他被困住在工作和戀愛之間，影片中未表明為何被困，但至少不妨礙其直觀的置信度。如何編排這些碎片的回憶，節(jié)奏上遵循動(dòng)靜相間，而一開篇的快速剪輯給予了足夠的體驗(yàn)鋪墊。敘事上遵循復(fù)調(diào)，相同場(chǎng)景高度相似的軌跡，功夫小子日本除了強(qiáng)調(diào)、補(bǔ)充信息外，亦方便觀眾勾連各部分信息，此為近；對(duì)于遠(yuǎn)的記憶用不同的場(chǎng)景，情景，重復(fù)地表達(dá)同一主題，做個(gè)概念就夠。但最后超驗(yàn)的東西無法圓說，男主在時(shí)間穿梭的體驗(yàn)里沒有被現(xiàn)在所動(dòng)搖，功夫小子日本現(xiàn)在的他仿佛只是一個(gè)客體在觀看回憶；但男主的死亡又實(shí)打?qū)嵉靥嵝涯悖哼@不是回憶，這是時(shí)間穿梭。