TIFF2022プレミア+Q&A。 運鏡上多用close-up特寫營造“在場感”。臉部細節(jié)的放大和作為背景的缺失來調(diào)動觀眾想象力。當被問道選角，導(dǎo)演指出他想要的角色特質(zhì)是已經(jīng)存在于演員之中的東西，而不是為了演戲而創(chuàng)造出來的。因此作品風格在寫實的基礎(chǔ)上增加了某些戲劇性。 故事本身清水白描，比起同性愛情更像是人間關(guān)系的文本，有關(guān)家庭的存在方式，環(huán)繞恩情的授受關(guān)系，社會關(guān)系的細節(jié)和言語的感受性。作為“噱頭”的同性部分流于二丁目酒吧和數(shù)場床戲的淺層，在线播放這種粗糲保證了紀實性但作為思考部分的缺位有被詬病消費性少數(shù)群體話題的風險。 利己和愛的奉獻主題沒有得到很好的展開，在线播放最后借片中的母親娓娓道來的那一段，比起愛人的人，被愛的人可以定義愛這一點題少了西洋哲學(xué)中愛的能動性，也就與平權(quán)文化運動的主體性自動絕緣了。