古典化的瘋狂在白晝和夜晚的二分中得到定義，在理性的外衣之下欲望已使人置身于幻象的牢籠，前44min的騰挪斡旋蠅營(yíng)狗茍皆發(fā)生在同一個(gè)藏污納垢的夜幕下，結(jié)尾蘇西與哥哥決裂后正值清晨縷縷陽(yáng)光灑落，心机保姆上位 无三观 笔趣阁是城市的蘇生也是人性的覺(jué)醒。黑色電影標(biāo)志性的多面化人格、情節(jié)上漩渦與悖論以及基調(diào)的陰郁在片中展露無(wú)余。令人印象深刻的是，賣煙女因不愿和一專欄作家上床而惹下的爛攤子需要和另一個(gè)專欄作家上床來(lái)收拾，心机保姆上位 无三观 笔趣阁這種不可逃離的圈環(huán)同樣在這場(chǎng)戲最后幾句臺(tái)詞中體現(xiàn)出來(lái)，奏出一個(gè)出人意料的重音并在時(shí)間軸上通向過(guò)去和未來(lái)，發(fā)出一個(gè)可供信賴的普遍化的黑色預(yù)言。劇院里的一場(chǎng)群戲也像一出荒誕劇，白臉,紅臉,愣頭青,夾縫者，從徹底失控中得到的期望已久的結(jié)果卻只獲得了西德尼的滿意。主演出色，幾個(gè)戲份不多的配角也發(fā)揮了重要作用。運(yùn)鏡和調(diào)度考究。