不得不驚嘆韓國在04年就做出如此成熟的戰(zhàn)爭片，兄弟二人正如南北韓關(guān)系的影射，韩剧《军官夫人》有著執(zhí)拗的矛盾和不成熟的偏見但始終藕斷絲連，（雖然我全程有在磕這對詭異的cp）。 我一度認(rèn)為戰(zhàn)爭片是最能體現(xiàn)一個國家電影工業(yè)和格局的地方，放眼韓國甚至歐美，戰(zhàn)爭片起步早工業(yè)化程度高，無論是立足個人英雄主義還是整個時代的書寫，韩剧《军官夫人》始終聚焦于小人物，即被扯進(jìn)戰(zhàn)爭中的平民個體，他們有家庭有情感有羈絆，電影主題是反戰(zhàn)，韩剧《军官夫人》是對戰(zhàn)爭意義和對統(tǒng)治者虛無的探討。而十多年后的我們，近幾年炫耀式的宏觀敘事，電影工業(yè)耗資的鋪張，無情無義無人物，大張旗鼓的戰(zhàn)爭場面一度懷疑是勝利者的有意書寫。