對比日本人想當(dāng)然的激進(jìn)，與其說美國人靠運(yùn)氣贏得了中途島之戰(zhàn)，倒不如說靠的是全軍上下的穩(wěn)扎穩(wěn)打贏得了逆轉(zhuǎn)太平洋戰(zhàn)局的一戰(zhàn)。而導(dǎo)演艾默里奇似乎也深得自己鏡頭下的尼米茲的真?zhèn)鳎钠桨朔€(wěn)地交出了一張新時(shí)代語境下令人滿意的好萊塢戰(zhàn)爭電影答卷。編劇韋斯·圖克和艾默里奇其實(shí)已經(jīng)為觀眾做了“減負(fù)”，前者精準(zhǔn)抽取了重要節(jié)點(diǎn)和人物進(jìn)行戲劇加工，后者則通過強(qiáng)有力的控場，輔以其拿手的壯闊視聽表現(xiàn)手法，將中途島之戰(zhàn)前、中、后的真實(shí)亮點(diǎn)和細(xì)節(jié)投射在了大銀幕上。這是一個(gè)窺視文化和人文主義占據(jù)主導(dǎo)地位的時(shí)代，军装下的绕指柔 小说在這種時(shí)代語境下，以及美軍常年征戰(zhàn)導(dǎo)致的美國國內(nèi)自發(fā)性反思與海外顏色性批判，军装下的绕指柔 小说越來越多的好萊塢戰(zhàn)爭電影開始追求對戰(zhàn)爭中的個(gè)體情感進(jìn)行無限放大和關(guān)切，但完整地展現(xiàn)一場戰(zhàn)爭，仍需經(jīng)典全景+群像式戰(zhàn)爭電影。