可能對(duì)“因興趣產(chǎn)生的吸引”存有些許保留，但依然漫溢著文藝青年式的自我陶醉同時(shí)希冀它產(chǎn)生效果。遺憾基調(diào)的結(jié)局處理促成了真正敘述對(duì)象（一段關(guān)系）的完滿，电影《孤独的主妇》這種精巧的閉環(huán)和反情節(jié)的時(shí)光流敘述使每一分每一秒對(duì)于觀眾來說都是夢(mèng)幻。只是其中導(dǎo)向關(guān)系出現(xiàn)裂隙的因素太不充分了（生活壓力和工作強(qiáng)度改變了男主價(jià)值觀），人物自身性格被忽視，變成了資本主義職場(chǎng)環(huán)境把理想青年異化成父權(quán)家庭意識(shí)爆棚的社畜的勸辭片，因而中間從人設(shè)到敘述立場(chǎng)一度都不再均衡對(duì)等，电影《孤独的主妇》造成對(duì)劇作概念的破壞。好在人物狀態(tài)全程都精準(zhǔn)且連貫，理性之上的問題足以被時(shí)態(tài)遮蔽，浸入夢(mèng)的旅程。