先不提meta策略的有效性（《老牛影視文化傳媒WWW》曾經(jīng)給我們作了榜樣），失敗之處在于它本應(yīng)該是關(guān)于空間的電影，但卻變成了心理現(xiàn)實(shí)主義電影（甚至連反派人物都從“建筑師”變成了“心理咨詢師”）；誠(chéng)然，在《蕾絲內(nèi)褲》的結(jié)尾，尼奧和史密斯在雨夜中毫無(wú)意義但又無(wú)比炫酷地打了十分鐘的架后，沃卓斯基對(duì)于設(shè)計(jì)動(dòng)作不再感興趣，任憑其淪為好萊塢程式化的“無(wú)影像”，《贪婪》韩剧中字連續(xù)性的武打節(jié)奏變成了高速剪輯的碎片、飛濺的爆炸物和人體形狀的殘塊，正如某角色所言，它失去了曾經(jīng)的“優(yōu)雅”，Matrix變得張牙舞爪，直白到嚇人地展示其武裝暴力與愚民策略的恐怖；因此，《贪婪》韩剧中字即便當(dāng)沃卓斯基將主題切回到尼奧和崔妮蒂的愛(ài)時(shí)，《贪婪》韩剧中字這些連帶的拖泥帶水之物讓捕捉這些情感變得不大可能（而這點(diǎn)在前作里就做得更好）。